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什么都可以

注册送体验金无需申请 2016-09-25 04:05:08 热门

在JJ艾布拉姆斯的“超级8”中,包括“X战警:头等舱”和“绿色灯笼”等二十个左右的数字眼镜,将在今年夏天暴露商场 - 俄亥俄州一个小镇的一群孩子, 1979年,制作了一部僵尸电影这是他们的第一部作品,但导演,一个名叫查尔斯(Riley Griffiths)的圆圆中学,与他的完美主义一样受到希区柯克的推动

他得到一个活泼可爱的小孩子,卡里(Ryan Lee) ,扮演一个不死生物,采取子弹和秋天,而查尔斯的最好的朋友,乔(乔尔考特尼),应用邪恶的化妆,电影的领导女士,爱丽丝(艾丽范宁),一个假小子美女我们不禁注意到孩子们没有制作关于他们镇上的钢铁厂的纪录片,乔的母亲最近在一次事故中死于工业场所

除了艾布拉姆斯和他的导师史蒂文斯皮尔伯格(他制作了这部电影),他们都开始制作电影男孩,与8毫米相机他们似乎是说艺术作为一种激情的出现不是现实中的,而是幻想,恐怖和超自然因为“超级8”中的剧组并没有太多的特殊效果来处理 - 只是空白塑料眼睛的食尸鬼和假​​血 - 这部电影部分是关于无罪的深情玩笑孩子们非常沉迷于制作他们的幻想小说,他们没有看到他们身边发生的不可思议的事情:狗和人消失,物体飞过斯皮尔伯格和艾布拉姆斯的空气怀旧,但他们的怀旧是双刃剑为拍摄那些在“超级8”中的怪异场景,电影制作人员使用数百万像素,而不是以每秒24帧拍摄的静止图像

数字 - 一直是其重要影响计算机生成的图像开始于几十年前,并与乔治卢卡斯的全数字“星球大战II:克隆人的攻击”(2002)一起聚集数字幻想现在正在发现它通向各种电影和电视节目的途径从沉默到声音或从黑白到彩色的转变同样重要转变是否改善是另一回事共同幻想和奇观当然一直是一个大的电影制作的一部分,可以追溯到乔治梅莱斯的“航海之旅”(1902)

如果现在制作的幻想电影比几十年前的电影更宏大,更狂野和更自由,那么对他们的投诉是什么

数字技术没有解放想象力并创造了许多形式的视觉狂喜

我会说,“是的,但只有一部分时间”CGI已经产生了很多可爱和恐怖的恐怖主义:在“终结者2:审判日”(1991年)中充满善意的重组生物

“黑客帝国”(1999)中的飞行,漂浮,高级别别致的战斗2009年,我们被“阿凡达”的紫绿色花卉色调吞没

这些都是数字化的胜利

但CGI变得如此普遍的一个原因是它使得梦幻般的艺术作品不仅可以提供给艺术家,而且可以提供无人想象的和无恩的任何情节困难都可以通过将一个人变成一个野兽,一个变成一个人,或者让一个角色完全消失,或者通过将一个人扔到一间屋子里,把他摔在墙上,而不是遭受他的痛苦,而不仅仅是一场糟糕的挫伤另一个数字变得如此盛行的原因是,它满足了开放周末票房雄心勃勃的企业集团渴望利用漫画书的风格, (“X-Men”在第一个周末的首次亮相 - 拥有五千五百万美元 - 而“绿灯侠”看起来也是这样做的)这些制片厂已经向nex提供了超过10亿美元的资金t夏季的一批眼镜(“绿灯侠”结束后续续集)只要青少年在周末开放,就会保持商业模式但是这些电影真的能满足除了孩子和杂草丛生的男孩以外的任何人吗

漫画书的兴奋是通过放弃准备和精心设计的情节的后果而产生的

一件事在另一件事之后发生,重力和地面消失同样可以在电影中完成:框架可能具有垂直角度,朝下进入城市峡谷或高达天空,身体和机器像松散的货物一样相互冲撞 基于这种形象的电影可能会像设计一样引起轰动,但它们不可能让我们充满幻想,让人们在墙壁坚实,重力不退化的世界中穿越人们的同情,恐惧和欢乐,事情是不可分的故事讲述在限制,抑制,社会习俗,一个预期和结果的世界里发展你能否有一个故事,意味着任何事情都不会引起严重的牵连和死亡威胁

我承认现实主义偏见,现实世界的偏见皮克斯的电影可能是计算机生成的动画,但世界上存在的所有纠结复杂因素都出现在诸如“料理鼠王”和“向上”之类的杰作中

在普通电影中,表现显然更密切加入到物质现实中,比如说书籍或绘画作品过去,亲密感是主流电影制作者的出发点第一,除了幻想片之外,导演用真人组装他的电影,在真实空间的模拟中移动,在实时片段中然后他编辑并制作魔术导演的主观性控制了真实的幻觉;他可以加速幻觉或减慢速度,在情感上给情绪带来色彩在“眩晕”希区柯克,为了加强詹姆斯·斯图尔特的恶心,当他俯视钟楼楼梯时,将相机拉回到小车上,同时使图像更靠近(这个镜头实际上是水平放置的,有一个嘲弄的塔),希区柯克略微超过了物理上的合理性 - 并且在“鸟类”中走过了一段距离 - 但他没有放弃它

这是莫名其妙的入侵敌对的生物变成了工作日,甚至是平庸的现实,这使得“鸟”变得如此令人不安,斯皮尔伯格和艾布拉姆斯可能理解了这类事情以及任何人

他们的电影制作激情可能来自于对这个梦幻般的爱情,但他们知道观众想要相信他们正在观看的故事可能会发生“超级8”开始好起来“迷失”的共同创始人艾布拉姆斯和“星际迷航”(2009年)的导演,深情地建立了1979年的小城镇世界:牧场的房子,他们的四四方方的房间;吵闹的家庭晚餐;从六十年代艾布拉姆斯的图像上挂下来的那辆摇摇欲坠的汽车有着浓郁的热情,让人想起早期的斯皮尔伯格;他喜欢一个爆裂的框架,许多人的怪异运动在四处乱窜

但是,随着电影的继续,它受到数字过剩的影响

当艾布拉姆斯设计一列火车残骸时,汽车扣上并旋转;其中一些发生爆炸,高空射击,并以震耳欲聋的紧缩着陆

这不是出轨,这是数字世界末日和艾布拉姆斯编造一个巨大的,像蜘蛛一样的生物,太像其他怪物 - 一个在一个场景中恶毒地行为,并在下一个缓慢的魔术消失,而“速8”成为另一个数字景象像许多漫画书电影“绿灯侠”和“X战警:头等舱”专注于善恶之间的薄弱斗争,如此明显和重复,以至于他们在道德上毫无兴趣(他们更像是无休止战争的前提)由监护人马丁坎贝尔执导的“绿灯侠”,他们用意志的道德力量来保护宇宙不受恐惧的破坏力的影响,指导灯笼穿着绿色的塑料套装,紫色的脸上有尖尖的耳朵或头像鱼;他们慢慢地,庄严地说话,就像一些被遗忘的埃及宗教的地下墓穴聚集在一个地下的地穴里

不良的力量是一个起伏不平的黑暗大块,中间有一个地狱般的嘴唇匕首,牙齿和嘴唇,喷出黄色的薄雾在马修·沃恩的“X战警:头等舱”中,前三部电影是该系列的前传,世界也处于危险之中

突变者荒谬地干预了古巴的导弹危机,在苏联指挥官的脑海中种植了虚假命令这两部电影在自我嘲讽的时刻都处于最佳状态瑞恩雷诺兹,因为被任命继续守护者反抗恐惧的斗争的地球,看起来很有趣,羞愧,并且非常可疑,因为他承诺效忠于一个绿色灯笼,终极力量的来源和当由他们的领导人(詹姆斯麦卡沃伊)组装的突变体为了控制他们的超常能力而进行训练时,“X战警”很有趣:数字技术放大了他们的错误和他们的错误判断变成马虎,破坏性的狂热然而,这三部电影中我最喜欢的是僵尸电影“Super 8“孩子们设法完成他们的杰作贫穷的爱丽丝变成了一个僵尸,但英雄使她重新活了起来

这部电影快乐地结束了,它那破坏性的,真诚的垃圾比史诗般的幻想更加感人

数字电影制作者需要得到有几件事情是直截了当的:如果没有规则,没有理由关心故事是如何发生的当所有事情都处于危险之中时,什么都不是危险的♦

作者:楼两庀

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